丽水摄影节专访托马斯·鲁OD体育官方网站- OD体育APP下载- 世界杯指定投注平台夫：我喜欢实验摄影

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　　具体如开始于1981年的作品《肖像》，它也是鲁夫最广为人知的系列，由一系列如证件照风格的肖像照片构成，里面的人物表情疏离，鲁夫将照片以2.1米x1.6米（7英尺x5英尺）的大小展出。传统肖像里摄影声称想要捕捉下被摄者的“灵魂”或“本质”，但鲁夫认为这是一种妄想。“一张照片无法告诉你关于一个人的任何事。”这是他的观点。面对这些巨大的、无表情的画中人，鲁夫想让观众意识到：自己正面对着一张张关于人的图像，而非那个具体的人。又比如始于2004年的《jpeg》系列，它由一些网上找到的新闻照片构成，包括灾难事件等，鲁夫把照片放大，粗颗粒的像素经过电脑处理突出了数码的特点，图像变得模糊，这让观众感到它们即便取材于现实，但却是当代由像素点构成的一种图像结构的本质。此外，如聚焦建筑的《楼房》，面向太空的《星星》《ma.r.s.》系列等，鲁夫的作品涉及肖像、建筑、天文、科技、新闻、艺术等多领域的摄影。可以说，他一直在探索“摄影是什么？图像是什么？”这个问题，并把思考纳入创作之中，而不仅是一种可被模仿的风格。

　　展览“托马斯·鲁夫：摄影的思维导图”由瓦莱丽亚·利伯曼（Valeria Liebermann）策划，利伯曼是鲁夫的妻子，她也讲述了本次展览的主线：“我试图展示他在过去40多年里的工作方式，而不是作品时间表。他所遇到的问题是他在摄影领域正在研究的问题。鲁夫的主要关注点是摄影，但他试图表明摄影这个媒介本身就是一个非常广泛的作品，它有很多不同的主题。展览中既可以看到他刚从艺术学院毕业时的作品，从模拟图像（Analog Image）开始，模拟图像在摄影中一直是个话题，如肖像或建筑摄影等，用胶片拍摄。但后来他开始试图找到不同的话题。科学摄影、太空摄影、夜晚的摄影……还有卡西尼和火星的摄影，前者是在卡西尼卫星内的一台相机，拍摄土星的卫星图像，后者是来自火星的图像，这是由自主工作的相机从火星表面拍摄的。他试图找出数字图像的可能性，他也正在这样做。2000年前后，他开始使用数字图像，有时再次回到模拟摄影，然后又回到数字图像，他总是在摄影领域来回移动。这就是我策划这次展览的原因。”